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委内瑞拉为什么会把《义勇军进行曲》吹跑调 | 涨姿势  

2014-07-22 19:53:12|  分类: 涨姿势 |  标签: |举报 |字号 订阅

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委内瑞拉为什么会把《义勇军进行曲》吹跑调 | 涨姿势 - 壹读 - 壹读



7月20日,习大大出访委内瑞拉,热情的东道主在机场举行隆重欢迎仪式,军乐团奏委中两国国歌。


本来只是一场司空见惯的外交仪式,但委内瑞拉军乐团第一小号掉链子,一张口就把大调吹成了小调,吓得第二小号瞬间不敢出声了,不愿做奴隶的人们一句又是他奏串小节成了卡农,“到了最危险的时候”这哥们猛然放慢一倍,全体彻底崩溃,要不是黑管挺身而出奏一句主旋律就全完了……(详情请戳这里:http://you.video.sina.com.cn/api/sinawebApi/outplayrefer.php/vid=135077525_1_1_1_a068GCI/CmHK+l1lHz2stqkM7KQNt6nknynt71+iIQ5eUA6HYIrfO4kK4SrTAMhF9G5I/s.swf)


按照惯例,每当有外国元首来访,一国的军乐团会提前一段时间练习该国国歌,偶尔的疏忽也是有可能的。2010年,时任瑞士联邦主席的洛伊特哈德出访挪威,不料挪威军乐团弄错了乐谱,在欢迎仪式上演奏了一首谁也不知道的曲子。


壹读君觉得,反正委内瑞拉的小号手蛮拼的,但这些南美小伙子总算奏完了全曲。而网友所说的国歌“南美版”并不确切,因为不同大洲的国歌有着很明显的特点,差别不亚于二人转和越剧。今天,壹读君教你分辨南美洲和亚洲国歌不同的范儿。


见习壹读君|刘静


一般来说,歌曲的音调要根据音区来决定,国歌也不例外,起码得保证在升国旗、奏国歌这么庄重的场合,不会听到一帮人破音或者唱不出声来。


有人曾经研究过,选取37首亚洲国家国歌,发现使用最多的音调分别为G大调、F大调、降B大调。而在36首美洲国家国歌样本中,定调最多的是C大调、降E大调和降B大调。


C大调在古典主义时期一般是皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式,比如莫扎特《C大调第四十一交响曲》,调性平稳而宁静。G大调则充满动力,例如他在《G大调长笛协奏曲》第一乐章中宏伟而庄严的快板。


节奏方面,两个大洲的国歌大多数采用4/4拍子,这种节奏能够让作品听起来坚强有力,充满阳刚之美,符合国歌激昂的风格。中国传统音乐中的“一板三眼”、以及南美拉丁舞曲都属于这类节拍。


亚洲地区国家国歌的多元化主要源于本土音乐特色,比方说,印度的古典音乐有内省性倾向、采用非均分的循环式节拍,菲律宾音乐受到欧美音乐很深的影响,孟加拉国的音乐有着宗教式的浅吟低唱。


举个例子,中国的《义勇军进行曲》本身是一首中西结合的曲子。首先,“一字一音”贯穿歌曲始终,使其听起来节奏鲜明、短促有力。其次,由大三弦和弦1、3、5组成的号角式音调加强了歌曲的情感。事实上,这也是音乐家聂耳在创作时的特性音调,之后其他音乐家创作的《大刀进行曲》、《松花江上》等作品都基于这个特性音调而展开。最后,在前奏以及歌曲后半部分,分别出现了三次特殊的三连音节奏,以增加歌曲的艺术感染力。这也是委内瑞拉的小号手失误的地方之一,在几次三连音的时候他都把歌曲串到了“鬼子进村”。


再看拉美国家的国歌,作为一个多民族聚居的地区,原住民印第安音乐、殖民时期欧洲音乐、以及被送到新大陆的非洲黑人音乐等都对拉丁音乐的形成产生影响。像拉丁美洲流行的音乐形式,桑巴、伦巴、探戈、萨尔萨等,都以节奏为中心。


受到西班牙、葡萄牙殖民统治,不少拉美国家的国歌也体现了地中海岸风情,像欧洲歌剧中的咏叹调。有学者统计,在美洲的36首国歌中,有11首出现了转调或较长时间的离调现象,与歌剧的唱段很相似。比如阿根廷国歌,有浓厚的古典歌剧气息,整首歌的规模非常大。


世界上所有国家的国歌大致可以分为两类,一种是战歌,另一种是颂歌。


《义勇军进行曲》创作于抗日战争时期,属于第一种类型的国歌。其他亚洲国家,比如印度尼西亚,其国歌《大印尼歌》中写着“为了保卫我们的祖国,头颅可抛身可杀”。墨西哥1943年将《墨西哥人,响应战争的召唤》定为国歌,“墨西哥人,响应战争的召唤,准备好马和剑,奔赴战场”,就是一首典型的战歌。古巴国歌里“为了祖国,虽死犹生……听那嘹亮的号角已吹响,拿起武器上战场”的号召充满战斗力。


颂歌一般表示对君王或者国家的爱戴,比如泰国国歌内容为祝泰王万寿无疆、表示人民的忠诚,尼泊尔的国歌同样祝福国王的福泽绵长。厄瓜多尔的国歌《祖国啊,向你敬礼!》如此赞扬祖国,“你的心浸透欢乐与和平,你的额上焕发着荣光,要比太阳的光更加辉煌”。


所以说,就算委内瑞拉的小号手真想改编中国国歌,那也应该像午夜歌剧一样荡气回肠。好在习大大结束访问时,这些乐手们又回到了普通青年模式,这个难得的国歌版本就留给我们当提神醒脑的利器吧。


参考文献:魏晓凡,《浅析各国国歌的音乐特色和人文精神》,2003年


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