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詹姆斯?邦德:50 年停不下来的印钞机  

2013-01-23 16:43:19|  分类: 娱乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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50年来,22007系列电影在全球拥有超过20亿人次的观众群、50亿美元的总票房。它不仅是世界上延续时间最长、续集最多的系列电影,而且至今为止没有任何一部亏损。

 

| 壹读iRead 特约撰稿 康夫

 

詹姆斯?邦德:50 年停不下来的印钞机 - 壹读iRead - 壹读iRead

 

对导演门德斯而言,时至今日,拍一部007系列电影和填一篇八股文本质上差不多:必须有3场闻所未闻的动作戏,必须有一个新任邦女郎,必须有此前从未出现过的异国风情外景地,必须有M女士,必须有英国情报局MI6,必须有全新的反派,当然,还得有邦德本人。

对投资方之一米高梅公司来说,这局棋显然有些不一样。2010年,金融危机冲击下的米高梅宣布破产,制作中的《天降杀机》被迫无限期延后,经费大量缩减,取消3D版本。时隔两年,好不容易出场的新007瞬间在全球卷走10亿美金票房,口碑好得一塌糊涂。

默默无闻的作家

在英国作家伊恩·弗莱明去世之前,他并没有想到自己的小说能给全世界数以万计的人提供饭碗,并且半个多世纪后仍然是文化产业界的王牌之一。

1953年,牙买加,时年45岁的弗莱明还在纠结给自己新小说的主人公起什么名字,最后小说被命名为《皇家赌场》,男主角则叫詹姆斯·邦德。出版商对此并不看好,因为对美国人来说,书名里“皇家”(Royale)这个字眼实在拗口。果然,出版整整一年后,这本书的英国版卖了8000本,美国版只卖了4000本。

整个50年代,弗莱明都默默无闻。好在他并没有放弃邦德系列的写作,他一边写,一边努力迎合市场,谋求一次壮观的商业突破。弗莱明最初几部小说偏向写实,詹姆斯·邦德并没有数不清的香车美女、花不完的钱;武器专家Q在小说中着墨不多,提供给邦德的无非是一些称手的轻武器,并没有后来电影中那些花哨的玩意儿。1959年,弗莱明觉得写实的风格不能引起市场的注意,便在小说中刻意制造了更为戏剧性的元素和情节。

1962年,制片人哈里·塞尔茨曼和阿尔伯特·布洛克利将该系列中的一部《诺博士》搬上大银幕,这和一年前肯尼迪宣布他是邦德的粉丝不无关系。总之,两位制片人找来苏格兰演员肖恩·康纳利作为影片男主角,此举让邦德和弗莱明一举成名。

在大众文化市场的初露锋芒,让弗莱明迅速投向了电影的怀抱。其后期作品的情节更为惊悚夸张,更加符合电影的需求和观众的口味。《诺博士》电影问世后的前5年,邦德系列小说热销2000万本。不过,弗莱明在1964年便早早去世,没能真正享受到邦德之父的名利双收。他创作的第一部邦德小说《皇家赌场》,直到21世纪才被搬上银幕。

从不亏本的票房

弗莱明的小说在他生前给他带来280万美元版税—看起来不少,但实际上只有后来整个007产业的万分之一。

仅仅对电影市场而言,50年来的22007系列电影在全球拥有超过20亿人次的观众群、50亿美元的总票房。它不仅是世界上延续时间最长、续集最多的系列电影,而且迄今为止没有任何一部票房亏损。

这听起来不可思议。历史上邦德系列曾经经历低谷,在嬉皮士文化盛行的年代人们一度不再钟情西装革履的男性形象。进入新世纪,尽管“007是否过时”的争论从未停止,丹尼尔·克雷格出演的《皇家赌场》和《量子危机》拍摄成本达到颇有风险的2亿美元,但全球票房达到成本价的3倍,投资方仍旧赚得盆满钵满。

邦德系列的意义恐怕不只是几部高票房影片这么简单。它不仅创造了二战后主流间谍电影的路数,在此后50年中,由这一系列衍生出来的反叛和延伸构成了更大范围、更为丰富和广泛的间谍影片类型:一方面是对英雄主义的反思,如《伯恩的身份》系列,主角同样是一名间谍,但是身份从权力的受益者转变成了受害者;另一方面是大量调侃、解构、戏谑和恶搞,就像人们给久负盛名的蒙娜丽莎加上两撇小胡子一样,电影公司也制造出《国产007》、《王牌大贱谍》和《憨豆特工》这类“给英雄抹黑”的佳作。

最万能的模特

在近几部007电影的前期制作中,至少有一半的投资来自广告商的腰包。无论哪个时代,邦德都是广告商最青睐的模特。从手表、眼镜到皮鞋、西服、袖扣,他浑身名牌;从阿斯顿·马丁到宝马系列,不是名车连挨撞的资格都没有;从五星酒店到度假胜地,他去过的地方必定意味着美女如云、极尽享乐。

半个多世纪以来,詹姆斯·邦德的形象长盛不衰,本质上并不因为他是个大英雄,而是因为他准确无误地消费了不同时代男观众的最高理想:自由、权力、金钱、武器、女人。

邦德总是比同时代的男性超前一点点。在跨国度假和五星级酒店还不像今天这么普遍的时代,邦德可以毫无障碍地出现在地球上任何一个地方,入住任何一间豪宅;他拥有杀人的权力,掌控世界命运,可以独立决定工作方式,充分体现二战后繁荣时期人们对自由和自我的追求。让自己的品牌出现在电影中,意味着贴上权力、上流的标签。

由于“工作需要”,邦德可以奉旨泡妞,既可以像花花公子一样四处留情,又从来不会因为女色惹上什么麻烦。在肖恩·康纳利的60年代,邦德肆无忌惮地炫耀性、奢华、享乐,勾搭的美女比杀的人还多,这和60年代初避孕药在美国批准上市、性解放风起云涌密不可分。出现在电影里的产品意味着自由、魅力。

到了皮尔斯·布鲁斯南主演邦德的90年代,技术进步的潮流让邦德走上了高科技之路。他并不像前任那么身手敏捷,但替银幕前的男观众把所有他们梦想又不能实现的先进武器装备玩了个遍。电影里的商品又变成了新潮、前卫的化身。

到丹尼尔·克雷格的时代,他所扮演的新邦德被打上了“9·11”之后的烙印。不再有上世纪60年代的古典华丽,也抛弃了90年代的高科技玩具,他身处更为敌我难辨的环境,他的性格更复杂、阴暗和难以捉摸。这仍然和今天广告商的诉求一致:我们的产品,代表了男性的神秘、距离感和致命吸引力。

好在,新一部007中邦德的装扮已经从燕尾服变成了短袖T恤牛仔裤,这对影迷来说是个好消息—半个世纪过去,离偶像的距离终于显得不那么遥远了。

 

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